编辑：啊妹 2017-04-28
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在中国，看一个剧有多火从它贡献的表情包数量就可窥一二。《人民的名义》不用说达康书记表情包，就连李达康同款双眼皮贴都成为热卖周边，越看越发现各个角色都是流量担当，贡献了多少欢乐的梗和段子——
一分没动赵德汉，爱学外语陈清泉，
胸怀宇宙孙连城，胜天半子祁同伟，
爱送饺子吴大妈，跳舞狂魔魏彩霞，
扫地神僧丁义珍，快进半集郑胜利，
……
看着这部剧火到天际，荧屏下的冯导不知是否陷入迷之沉思。《我不是潘金莲》pk《人民的名义》，同为官场现形记+众戏骨飚戏，为何一部炸裂成为现象级，一部口碑票房双失意?
何以解忧?没有。
从原著内涵、影像化呈现、到演员演技(范冰冰除外)，两部作品都很优秀，在一些意境和手法上个人认为《我不是潘金莲》甚至更胜一筹，但这并不能扭转它的失意，或者说，正是这些注定了它的败局。而《人民的名义》的爆红占尽天时地利人和，不红都没有天理。
1.简单粗暴直击痛点vs婉曲幽暗荒诞讽寓
《我不是潘金莲》最受诟病的就是视角犬儒，讽刺绵软，《人民的名义》最受热捧的则是大气磅礴，石破天惊。
《人民的名义》，警车开进国家部委，抄家抄出2.3亿，抓人抓到市委书记前妻，幕后黑手剑指副国级，霸气!解气!给力!
反观《我不是潘金莲》，一个贪官没有，一点腐败没见，拿点腊肉香油就算行贿，把个法盲的思想疙瘩搞成重大案件，闹呢?本来老百姓对贪腐就憋着一肚子气，看完这片，气上加气!
对残酷现实避而不谈，戏谑式的表现手法，是冯小刚鸡贼?
不，这是典型的刘震云式的荒诞!
没有公安部站台，拍不出《湄公河行动》，没有最高检撑腰，拍不成《人民的名义》，尺度大不大，就看腿抱的粗不粗。冯小刚没这些依仗，有的只是刘震云的生花妙笔。怨而不怒，谑而不虐，克制表达永远比直击痛点更难，在这点上，刘震云是一代宗师。从早年的《一地鸡毛》到后来的《手机》、《我不是潘金莲》这套打法已然炉火纯青，但前两部紧扣时代痛点收获口碑，而《我不是潘金莲》对当前新局势新问题分析缺位，批判官僚主义容易被看成老生常谈缺乏诚意。
04年后国内对涉案剧严格限制，无形中在政策层面制造了饥渴营销，十八大后国家对反腐重拳出击，沉寂十多年后一部《人民的名义》横空出世，饥渴十多年的观众诉求一旦开闸，收视率超乎想象。人们甚至愿意容忍剧情注水和节奏拖沓，只热烈讨论重点情节的大快人心。
对官场题材，平常年代人们或许还有心情品鉴个寓言小品，但在重拳反腐的节骨眼，普罗大众要的就是打人就要打脸，揭人就要揭短，否则就失去了揭和打的意义。对《我不是潘金莲》看似隔靴搔痒式的和稀泥，很明显呈现出一种零容忍态势，管你什么圆形构图、画面隐喻，只要是心中这口恶气没出去，就俩字：差评!
2.官场生态vs 人性孤独
刘震云、周梅森都熟谙中国官场，对官场生态都拿捏到位。但在格局上，周梅森侧重于官场还原和权力博弈，刘震云则在官场之上，构筑一种神的悲悯，《人民的名义》中缺位的“人民”，在《我不是潘金莲》中得以呈现。
《人民的名义》类似纪实文学，讲究时效性和在场感，把大众对这个时代痛彻心扉的感受发泄出来，把新闻报道中那些贪官的嘴脸、贪的多少个亿都具象化呈现出来。《我不是潘金莲》是一种冷静旁观，写实中不乏荒诞，荒诞之余探讨了一种超现实主义人类母题——孤独。
李雪莲兀自在自己的世界中打转，她的神逻辑在整个司法体系、整个官本位社会里没人理解，或没人愿意理解，上访十年，本质上依然是个失语者。对这种黑色荒诞，刘震云不批判，不煽情，不疾不徐，用舒缓的语调戏谑地展示出“任何喜剧掰开揉碎都是一地悲剧”。
《人民的名义》说到底核心是李达康和高育良的权力博弈及腐败和反腐败的正面较量，结局一定是坏官受惩好官上位，而刘震云的终极表达是：如果群众失语，如果每个人都参与构建了这种“对上负责”的官场生态，那么最终人人都将在这场挣扎中殉难。
而这，或许就是大师和宗师的差别。
3.搅局者 陆毅vs 范冰冰
一介农妇，穿过一道道官僚壁垒，耗尽半生时光，哀怨又执拗地奔赴她心中认定的真理。
一个检察官，傲娇生猛邪性，打破一切官场套路和桎梏，为捍卫胸中正义一路前行无所畏惧。
他们都是闯入者，有着完全不同思维方式和处理方式，搅乱了官场的生态平衡，使整个系统陷入慌张、迷乱，命运的齿轮开始转动，每个人都卷入挣扎。
作为男女主角，陆毅和范冰冰的演技在一众老戏骨碾压下都现了原形，但陆毅终究科班出身，不算惊艳但终究是在水准之上，而李雪莲这个角色难度巨大，她的假离婚骗房骗二胎本就遭人诟病，她的哀怨执拗纠结对演员更是十足考验，力道不足无法共情，分寸过了引人反感，甚至觉得这个人设在逻辑上立不住，更别谈对这个法盲产生悲悯。范冰冰尽力了，但感觉始终差一口气，女主角表演的缺位终究给票房和口碑带来致命一击。毕竟对于当下中国的观影群体，相较于在黑洞洞的影院从巨幕中间的宋元古画的意境中费劲“抠图”那些小纠结小情绪，人们更容易记住范冰冰那张了无生趣的脸。
最终《人民的名义》在口碑和收视率上全面碾压《我不是潘金莲》，我们终于有了中国版《纸牌屋》、《权力的游戏》，在这个见证中国伟大变革的时代，文学和影视终于没有缺席。
但说到底这是一场人民的胜利。因为周遭现实已经很苦逼了，生活中已经上演了那么多惊悚和悬疑，大部分人已不想在影视作品里深究谁在拧巴谁在荒诞，从苦逼的现实中爬出来透口气时，更想通过影视剧达到避难的目的，或痛快一笑，或给予敌手致命一击。
在这一层面，《人民的名义》完胜。
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